ما هو النقد الأدبي؟
النقد الأدبي (أو الدراسات الأدبية ) هو دراسة وتقييم وتفسير الأدب. غالبًا ما يتأثر النقد الأدبي الحديث بالنظرية الأدبية ، وهي المناقشة الفلسفية لأهداف الأدب وأساليبه. على الرغم من أن النشاطين مرتبطان ارتباطًا وثيقًا ، إلا أن النقاد الأدبيين ليسوا دائمًا ، ولم يكونوا دائمًا ، منظرين. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
ما إذا كان النقد الأدبي يجب اعتباره حقلاً منفصلاً عن النظرية الأدبية أم لا هو أمر مثير للجدل. على سبيل المثال ، لا يميز دليل جون هوبكنز للنظرية والنقد الأدبيين بين النظرية الأدبية والنقد الأدبي ، وغالبًا ما يستخدم المصطلحين معًا لوصف نفس المفهوم. يعتبر بعض النقاد النقد الأدبي تطبيقًا عمليًا للنظرية الأدبية ، لأن النقد يتعامل دائمًا بشكل مباشر مع أعمال أدبية معينة ، بينما قد تكون النظرية أكثر عمومية أو مجردة.
غالبًا ما يتم نشر النقد الأدبي في شكل مقال أو كتاب. يدرس النقاد الأدبيون الأكاديميون في أقسام الأدب وينشرون في المجلات الأكاديمية ، وينشر النقاد الأكثر شهرة مراجعاتهم في الدوريات المنتشرة على نطاق واسع.
من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي
النقد الكلاسيكي والعصور الوسطى
يُعتقد أن النقد الأدبي كان موجودًا منذ زمن بعيد إلى الفترة الكلاسيكية. في القرن الرابع قبل الميلاد ، كتب أرسطو الشعرية ، وهي تصنيف ووصف للأشكال الأدبية مع العديد من الانتقادات المحددة للأعمال الفنية المعاصرة.
طورت الشعرية لأول مرة مفاهيم المحاكاة والتنفيس ، والتي لا تزال حاسمة في الدراسات الأدبية. كانت هجمات أفلاطون على الشعر باعتباره تقليدًا وثانويًا وكاذبًا تكوينية أيضًا. يتضمن السنسكريتية ناتيا شاسترا النقد الأدبي للأدب الهندي القديم والدراما السنسكريتية. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
غالبًا ما ركز النقد الكلاسيكي والوسطى اللاحق على النصوص الدينية ، وكان للتقاليد الدينية الطويلة العديدة للتأويل والتفسير النصي تأثير عميق على دراسة النصوص العلمانية. كان هذا هو الحال بشكل خاص بالنسبة للتقاليد الأدبية للديانات الإبراهيمية الثلاثة : الأدب اليهودي والأدب المسيحي والأدب الإسلامي . (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
استُخدم النقد الأدبي أيضًا في أشكال أخرى من الأدب العربي والشعر العربي في العصور الوسطى من القرن التاسع ، ولا سيما من قبل الجاحظ في كتابه البيان والطبيعين والحيان ، وعبد الله بن المعتز. في كتابه البادي .
النقد في عصر النهضة
طور النقد الأدبي لعصر النهضة الأفكار الكلاسيكية لوحدة الشكل والمحتوى في الكلاسيكية الجديدة الأدبية ، وأعلن الأدب كمركز للثقافة ، وعهد إلى الشاعر والمؤلف بالحفاظ على تقليد أدبي طويل. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
كانت ولادة نقد عصر النهضة في عام 1498 ، مع استعادة النصوص الكلاسيكية ، وأبرزها الترجمة اللاتينية لجورجيو فالا لشعر أرسطو . كان عمل أرسطو ، وخاصة الشعرية ، هو أهم تأثير على النقد الأدبي حتى أواخر القرن الثامن عشر. لودوفيكو كاستلفيتروكان أحد أكثر نقاد عصر النهضة تأثيرًا ، حيث كتب تعليقات على شاعرية أرسطو في عام 1570.
النقد في زمن الباروك
شهد القرن السابع عشر أول أزمة كاملة في الحداثة للمبادئ الجمالية النقدية الجوهرية الموروثة من العصور القديمة الكلاسيكية ، مثل التناسب والتناغم والوحدة واللياقة ، التي حكمت لفترة طويلة الفكر الغربي حول الأعمال الفنية ، وضمنت واستقرت. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
على الرغم من أن الكلاسيكية كانت بعيدة جدًا عن إنفاقها كقوة ثقافية ، فقد تم تحديها تدريجيًا من قبل حركة منافسة ، وهي الباروك ، التي فضلت التعدي والمتطرف ، دون ادعاء الوحدة أو الانسجام أو اللياقة التي من المفترض أن تميزت بين الطبيعة وأعظم مقلد لها ، أي الفن القديم. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
المفاهيم الأساسية لجماليات الباروك ، مثل ” الغرور ” (concetto ) ، و ” wit ” ( حاد ، ingegno ) ، و ” عجب ” ( Meraviglia ) ، لم يتم تطويرها بالكامل في النظرية الأدبية حتى نشر Emanuele Tesauro ‘s Il Cannocchiale aristotelico (التلسكوب الأرسطي) في عام 1654. هذه الأطروحة الأساسية – مستوحاة من ملحمة أدون لجيامباتيستا مارينو وأعمال الفيلسوف اليسوعي الإسباني بالتاسار غراسيان – طور نظرية الاستعارة كلغة عالمية للصور وكعمل فكري أسمى ، وفي الوقت نفسه حرفة وأسلوب معرفي مميز للوصول إلى الحقيقة .
في فترة التنوير (1700 إلى 1800) ، أصبح النقد الأدبي أكثر شعبية. خلال هذا الوقت بدأت معدلات معرفة القراءة والكتابة في الارتفاع بين الجمهور ؛ لم تعد القراءة حصرية للأثرياء أو العلماء. مع صعود الجمهور المتعلم ، وسرعة طباعة الأدب وتسويقه ، نشأ النقد أيضًا. لم يعد يُنظر إلى القراءة على أنها تعليمية فقط أو كمصدر ديني مقدس.
كان شكلاً من أشكال الترفيه. تأثر النقد الأدبي بالقيم والكتابة الأسلوبية ، بما في ذلك الكتابة الواضحة والجريئة والدقيقة والمعايير الأكثر إثارة للجدل للمعتقدات الدينية للمؤلف. تم نشر هذه المراجعات النقدية في العديد من المجلات والصحف والمجلات. كان لتسويق الأدب وإنتاجه الضخم جانبًا سلبيًا. إن السوق الأدبي الناشئ ، الذي كان من المتوقع أن يثقف الجمهور ويبعدهم عن الخرافات والتحيز ، تباعد بشكل متزايد عن السيطرة المثالية لمنظري التنوير بحيث أصبحت أعمال التنوير عملاً مع عصر التنوير. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
هذا التطور – وخاصة ظهور الأدب الترفيهي – تمت معالجته من خلال تكثيف النقد. تم انتقاد العديد من أعمال جوناثان سويفت ، على سبيل المثال ، بما في ذلك كتابه رحلات جاليفروالتي وصفها أحد النقاد بأنها “قصة ياهو البغيضة”.
النقد في العصر الرومانسي من القرن التاسع عشر
قدمت الحركة الرومانسية البريطانية في أوائل القرن التاسع عشر أفكارًا جمالية جديدة للدراسات الأدبية ، بما في ذلك فكرة أن موضوع الأدب لا يجب أن يكون دائمًا جميلًا أو نبيلًا أو مثاليًا ، ولكن هذا الأدب نفسه يمكن أن يرفع موضوعًا مشتركًا إلى مستوى سامية. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
أكدت الرومانسية الألمانية ، التي اتبعت عن كثب بعد التطور المتأخر للكلاسيكية الألمانية ، على جمالية التجزئة التي يمكن أن تظهر حديثة بشكل مذهل لقارئ الأدب الإنجليزي ، وقدرت Witz- وهذا هو “الفكاهة” أو “الفكاهة” من نوع معين – أكثر من الرومانسية الأنجلوفونية الجادة. جلب أواخر القرن التاسع عشر شهرة للمؤلفين المعروفين بنقدهم الأدبي أكثر من شهرة أعمالهم الأدبية ، مثل ماثيو أرنولد .
النقد المعاصر
على الرغم من أهمية كل هذه الحركات الجمالية باعتبارها سوابق ، فإن الأفكار الحالية حول النقد الأدبي مستمدة بالكامل تقريبًا من الاتجاه الجديد الذي اتخذ في أوائل القرن العشرين. في أوائل القرن ، هيمنت مدرسة النقد المعروفة باسم الشكلية الروسية ، وفيما بعد النقد الجديد في بريطانيا والولايات المتحدة ، على دراسة ومناقشة الأدب في العالم الناطق باللغة الإنجليزية. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
أكدت كلتا المدرستين على القراءة الدقيقة للنصوص ، مما جعلها أعلى بكثير من المناقشة المعممة والتكهنات حول النية التأليفية (ناهيك عن علم النفس أو السيرة الذاتية للمؤلف ، والتي أصبحت تقريبًا موضوعات محظورة) أو استجابة القارئ. استمر هذا التركيز على الشكل والاهتمام الدقيق بـ “الكلمات نفسها” ، بعد انحدار هذه المذاهب النقدية نفسها.
نظرية النقد الأدبي
في عام 1957 ، نشرت نورثروب فراي مؤثرًا في تشريح النقد . لاحظ فري في أعماله أن بعض النقاد يميلون إلى تبني أيديولوجية ، والحكم على القطع الأدبية على أساس التزامهم بهذه الأيديولوجية. كانت هذه وجهة نظر شديدة التأثير بين المفكرين المحافظين المعاصرين.
مايكل جونز ، على سبيل المثال ، يجادل في كتابه منحط الحديث أن ستانلي فيش قد تأثر بشؤونه الزانية لرفض الأدب الكلاسيكي الذي أدان الزنا. وصف يورغن هابرماس في كتابه Erkenntnis und Interesse [1968] ( المعرفة والمصالح الإنسانية ) النظرية النقدية الأدبية في الدراسات الأدبية بأنها شكل من أشكالالهيرمينوطيقا : المعرفة عن طريق التفسير لفهم معنى النصوص البشرية والتعبيرات الرمزية – بما في ذلك تفسير النصوص التي تفسر نفسها النصوص الأخرى.
في المؤسسة الأدبية البريطانية والأمريكية ، كان النقد الجديد مهيمناً بشكل أو بآخر حتى أواخر الستينيات. في ذلك الوقت تقريبًا ، بدأت أقسام الأدب بالجامعة الأنجلو أمريكية تشهد ظهور نظرية أدبية فلسفية أكثر وضوحًا ، متأثرة بالبنيوية ، ثم ما بعد البنيوية ، وأنواع أخرى من الفلسفة القارية. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
استمرت حتى منتصف الثمانينيات ، عندما بلغ الاهتمام بـ “النظرية” ذروته. العديد من النقاد اللاحقين ، على الرغم من أنهم ما زالوا متأثرين بالعمل النظري ، كانوا مرتاحين ببساطة في تفسير الأدب بدلاً من الكتابة بشكل صريح عن المنهجية والافتراضات الفلسفية.
تطور النقد الأدبي
فيما يتعلق بأشكال النقد الأدبي الأخرى ، فإن تاريخ النقد هو مجال للتحقيق متعدد التخصصات يعتمد على أساليب الببليوغرافيا والتاريخ الثقافي وتاريخ الأدب ونظرية وسائل الإعلام . يهتم تاريخ النقد بشكل أساسي بإنتاج وتداول واستقبال النصوص وأشكالها المادية ، ويسعى إلى ربط أشكال النص بجوانبها المادية.
من بين القضايا في تاريخ الأدب التي يمكن رؤية تاريخ النقد يتقاطع معها: تطوير التأليف كمهنة ، تكوين جمهور القراءة ، قيود الرقابة وحقوق النشر ، واقتصاديات الشكل الأدبي. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
الوضع الحالي للنقد الأدبي
اليوم ، تتعايش المقاربات القائمة على النظرية الأدبية والفلسفة القارية إلى حد كبير في أقسام الأدب الجامعي ، في حين أن الأساليب التقليدية ، بعضها على علم بالنقاد الجدد ، لا تزال نشطة أيضًا. تراجعت الخلافات حول أهداف وأساليب النقد الأدبي ، والتي اتصف بها النقاد على الجانبين خلال “صعود” النظرية. يشعر العديد من النقاد أن لديهم الآن مجموعة كبيرة من الأساليب والأساليب للاختيار من بينها.
يعمل بعض النقاد بشكل كبير مع النصوص النظرية ، بينما يقرأ البعض الآخر الأدب التقليدي ؛ لا يزال الاهتمام بالقانون الأدبي كبيرًا ، لكن العديد من النقاد يهتمون أيضًا بالنصوص غير التقليدية وأدب المرأة ، كما أوضحته بعض المجلات الأكاديمية مثل كتابة المرأة المعاصرة ، بينما يقرأ بعض النقاد المتأثرين بالدراسات الثقافية نصوصًا شهيرة مثل القصص المصورة . الكتب أو الخيال اللب / النوع. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
رسم السياسة البيئية روابط بين الأدب والعلوم الطبيعية. الدراسات الأدبية الداروينية تدرس الأدب في سياق التطورالتأثيرات على الطبيعة البشرية. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
وقد سعى ما بعد النقد إلى تطوير طرق جديدة للقراءة والاستجابة للنصوص الأدبية التي تتجاوز الأساليب التفسيرية للنقد . يعمل العديد من النقاد الأدبيين أيضًا في نقد الأفلام أو الدراسات الإعلامية . يكتب البعض التاريخ الفكري. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
تطور النقد الأدبي الحديث
MH Abrams ، في كتابه The Mirror and the Lamp: Romantic Theory and the Critical Tradition، يجادل بأن تطور النقد الأدبي قد تركز على أربعة إحداثيات: الكون ، والعمل ، والفنان ، والجمهور. يجادل بأن النظرية النقدية المبكرة ركزت على علاقة الأدب بالعالم ، وميله لتقليد أو “تقليد” الواقع.
من خلال تأثير أرسطو والمسيحية ، بدأ النقد في التركيز على تأثير الأدب على الجمهور ، وتقدير الأدب الذي كان له تأثير إيجابي أو “أخلاقي” على القارئ / المستمع [البراغماتية]. بحلول القرن الثامن عشر ، تحول النقد إلى التركيز على الدوافع الإبداعية للفنان. كان الأدب “تعبيرًا” عن خيال الفنان ومشاعره [الرومانسية].
نمت النظرية النقدية للقرن العشرين من فلسفات وفيزياء اليوم. لقد أبعد التطور الإنسان عن مركز الكون. دعت الفيزياء الحديثة موضوعية السؤال واقترحت أن الواقع كان “غامضًا” ، وأن المادة والطاقة هما أكثر من مجرد قابلين للتبادل ولكنهما وجهان لنفس الواقع. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
على الرغم من أن أينشتاين قاوم ميكانيكا الكم، فقد تم استبدال الكون النيوتوني القديم ، وهو آلة مصممة بعناية والتي يمكن للعلماء وصفها ووصفها ، بكون من عدم التحديد والعشوائية الظاهرة.
اقترحت النسبية وميكانيكا الكم أن الدقة الرياضية المطلقة مستحيلة ، وبدلاً من ذلك ، يمكن وصف الكون بشكل أفضل فقط من خلال الاتجاهات الإحصائية. في عالم ما دون الذرة ، لا يمكن للعلم سوى إجراء “تخمينات” مستنيرة
نفس عدم اليقين ابتليت به علم اللغة والأنثروبولوجيا. بدراسة أصول اللغة والمعنى ، تساءلت هذه العلوم عما إذا كانت الكلمات لها معاني وحدود محددة بوضوح. جادل ساسيور بأن العلامات تطور المعنى باختلافها عن العلامات الأخرى. أي أن الكلمات لها معنى فقط في علاقتها بنفسها. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
لا تعني الأحرف ‘d’ ‘o’ ‘g’ كلب. إنها ببساطة رمز متفق عليه يرمز إلى معنى الكلب . وبنفس الطريقة ، فإن كلمة كلب لها معنى فقط على عكس كل شيء ليس كلبًا. تميز الكلمة / الإشارة ما هو المقصود بالكلب من كل ما ليس بالكلب .
تخيل ولدًا صغيرًا من المدينة لم ير قط حيوانات المزرعة. نظر من نافذة السيارة ، ورأى بقرة تقف في حقل وتصرخ ، “انظري ، أمي ، كلبة!” أجابت والدته: “لا يا عزيزتي ، هذه بقرة”. بعيدًا قليلاً عن الطريق ، يرى الصبي حصانًا. غير مؤكد ، كما يقول ، “أمي ، هل هذا كلب أم بقرة؟” أجابت “لا يا عزيزي” ، وهكذا ينمو فهم الصبي لما هو المقصود بكلمة كلب .
يقترح أبرامز أن النقد الحديث ، كرد فعل على الحداثة ، قد وضع العمل في مركزه. ولكن متأثرًا بعملية اختلاف ساشور ، فكرة أن “المعنى دائمًا ما يكون غائبًا إلى حد ما”، بدأ معنى النص في التوسع خارج حدود العمل نفسه ليشمل إحداثيات أبرام الأخرى للكون ، والفنان ، و جمهور. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
تجاهلت الشكلية كل شيء خارج النص – المؤلف ، الثقافة ، الخلفية التاريخية – وكانت محاولة للتوفيق بين اللاحتميات الظاهرة في النصوص. استكشفت الشكلية ، مع التأكيد على أسبقية النص ، “التوترات والمعارضات المتأصلة في النص [لكن] من أجل تطوير معنى موحد”. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
وجد الشكلانيون التلاعب بالكلمات والاستعارة آسرًا ، لكنهم حاولوا إيجاد معنى واحد ضمن المعاني المتعددة الظاهرة التي تكافح داخل النص. لهذا السبب ، شددت الشكلية الأمريكية أو “النقد الجديد” على أهمية “القراءة الفاحصة” للنص. بينما بقي القليل من النقاد الشكليين ، بسبب تركيزهم على أولوية النص ، تبدأ جميع المناهج النقدية الحديثة الأخرى بتقنيات القراءة الفاحصة. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
تعيد البنيوية تعريف النص ، وتحول الانتباه بعيدًا عن كلمات النص ، و “معنى السطح” الظاهر إلى الأنماط الأساسية داخل النص ، “الهياكل العميقة”. يُعتقد أن هذه الأنماط الأساسية شائعة في الأدب ، والكلمات الفردية في النص لها معنى فقط فيما يتعلق بهذه الأنماط.
يرى نقد الأسطورة ، الذي يجمع بين البنيوية وعمل كارل يونغ ، في النص عمل “اللاوعي الجماعي” ، وأساطير التنشئة ، والسقوط من النعمة ، والتضحية ، وما إلى ذلك ، وهي أمور مشتركة بين جميع الناس ومعترف بها من قبل جميع الشعوب. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
تكمن مشكلة ما بعد البنيوي في أنه إذا كان معنى أي دال يرجع إلى اختلافه عن الآخر ، فإن هذا المعنى ليس متأصلًا في الإشارة ، ولكنه يعتمد على شبكة اللغة الكلية ، ما يشير إليه ما بعد البنيوي. عندما تقرأ ما بعد البنيوية بين السطور لهذا النص الفرعي الأساسي ، يتم إعادة تعريف النص ، وتوسيع نطاق العمل ليشمل سياقات العالم والفنان والجمهور.
يشير هذا التركيز على الاختلاف والمعنى المزاح إلى قراءات هدامة للنص. يفحص التفكيك الطريقة التي تخلق بها النصوص الغموض الخاص بها – ويكشف عن الطريقة التي يظل فيها نظام فكري معتمداً على نقيضه. يفحص التفكيكي النصوص بحثًا عن الطرق التي تتفاعل بها الهياكل البديلة وتتداخل مع بعضها البعض ، مما يسمح بتفسير هدام وغامض للنص. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
يعيد النقد السوسيولوجي تعريف النص ليشمل العالم الأيديولوجي الذي يوجد فيه النص ، ويدرس التأثيرات التخريبية للأيديولوجية على الفنان والطرق التي تظهر بها أنظمة القيم الثقافية نفسها في النص. يفحص النقد النسوي الطابع النصي للعلاقات بين الجنسين ، ويفجر الأساطير التي يهيمن عليها الذكور ويكشف عن الأنماط والتصورات النصية الأنثوية البديلة. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
يدرس النقد الماركسي التأثيرات الاجتماعية والسياسية ، والمجتمع في صراع ، ويكشف عن الترابط بين الأيديولوجيات المتضاربة. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
تعيد التاريخية الجديدة تعريف النص ليشمل “السياقات التاريخية والثقافية للفترة التي تم فيها إنشاء [النص] و الفترات التي تم فيها تقييم [النص] بشكل نقدي”. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
الأدب لا يقلد العالم الخارجي. بدلاً من ذلك ، فإن العالم الخارجي للتاريخ والثقافة هو بحد ذاته إبداع خيالي ، يستعبد القراء أحيانًا [ألتوسير] ، وأحيانًا يحدد “الأخلاق والحقيقة” [فوكو] ، وأحيانًا يكشف “الأصوات المتضاربة” التي تشكل خطاب أي فترة تاريخية أو الثقافة. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
يوسع نقد التحليل النفسي معنى النص ليشمل نفسية المؤلف ، ويرى النص على أنه “تعبير في شكل خيالي عن الأعمال الداخلية للعقل البشري”. باستخدام مبادئ العلاج النفسي التي وضعها فرويد ، يفسر النقد التحليلي الرموز والاستعارات واللغة ودلالات النص على أنها تعبيرات فردية غير واعية عن الجنس والأعراف والغريزة والضمير.
أخيرًا ، يطمس نقد استجابة القارئ الفروق بين الجمهور والنص ، بحيث لا يوجد نص موضوعي على الإطلاق بالنسبة لستانلي فيش: الاستجابة الفريدة للقارئ للعمل هي “النص”.
ومع ذلك ، في حين أن كل هذه النظريات الحديثة توسع معنى النص ليشمل السياقات الأوسع للمؤلف والجمهور والعالم ، فإن العمل نفسه لا يزال هو القوة المحفزة. لهذا السبب ، يجب أن يدعم العمل أي تفسير للعمل . تعتمد صحة أي تفسير على مدى وضوحه في الكشف عن العمل ودعمه باقتباسات من العمل وإعادة صياغته وتلخيصه.
تزود النظريات النقدية الحديثة الطلاب بأدوات لاستكشاف الأدب ، مما يسمح للطلاب بالاستفادة من تجاربهم وثقافاتهم وتصوراتهم وردود أفعالهم الفريدة ، ولكن لكي تكون مقنعة ، يجب أن تستند تفسيرات الطلاب إلى عناصر العمل قيد الدراسة. (من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي)
ملخص النقد الأدبي القديم،مراحل تطور النقد الأدبي،تعريف النقد الأدبي،البيئة التي نما فيها النقد الأدبي القديم هي:،
نشأة النقد العربي القديم PDF من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي من أهم المراحل التاريخية للنقد الأدبي
